張立朝先生（1914—1982），字相廷，濟南歷城人。他6歲起習書，入得深，出得淺，書風剛中帶柔，方圓并用，厚重樸訥又靈動風流，楷、行、草、隸、篆等各體無不精妙，尤以楷書和行草成就最大，是當代中國一位德高望重的著名書法家。時至今日，我們還能夠從千佛山的“魯班祠”、趵突泉的“臥牛泉”、大明湖的游船畫舫以及城區一些老字號的商店門口欣賞到立朝先生的筆墨風神。
書法家
建國后，先后任中國書法協會山東分會理事、濟南市美協理事、濟南市書法家協會籌備組副組長、江西大學名譽書法顧問，政協濟南市第六屆委員會委員。其書法宗歐、柳、顏諸體？瑫P力雄健，結構嚴謹，古樸渾厚；行草行筆流暢，神盈力足，給人以雄健凌空之感。其作品被收入日本出版的《中國現代書道》，國內出版的《現代中國書法作品選》、《書法字典》等書中。另有《正氣歌》楷書字帖行世。
藝術生涯
天賦聰穎
他自幼天賦聰穎，記憶超群，曾以靈童而聞名鄉里。據說3歲時，父親抱他在街上行走，他就特別喜歡看門頭上的楹聯；6歲即能過目不忘并默寫出來，這使父親既驚異又高興。盡管家境較貧寒，忠厚老實的父親還是送他進了私塾。他謹尊父命和師訓，三年學歐，四年摹柳，三年師顏，十歷寒暑，不僅練就了一手非常嚴謹、規矩、端正、秀勁的楷書，打下了豐實的書法功底。
16歲時他拜別雙親，只身來到濟南府，無論是在醬園當學徒，還是在表行做店員，在繁重的工作之余，都能以極旺盛的求知欲，秉燈臨貼練筆不輟。
拜著名書法家王訥為師
40年代中期，他在朋友的介紹下，拜在著名書法家王訥先生的門下，開始了他的藝術生涯。
王訥先生，字墨仙，為清末進士，民國時期曾連任山西省教育廳廳長、山東省教育廳廳長和商會會長，乃博學多才之士。他不僅擅長書法，詩詞文賦亦學養深廣，有《詩集》、《書法指南》出版，泰山上還有其撰寫的“地到天邊天作界，山登絕頂我為峰”墨寶存留。王訥很欣賞立朝先生好學向上的精神，視之為堪造之材，所以不僅在古詩文辭、筆法和書理上悉心傳授，而且經常帶他參加各種筆會，廣泛結識書法名家。在老師嚴格系統的指導下，張立朝先生深得熏陶，勤謹受教十余年，40年代末即已成為聞名泉城的書法家。
建國后，先生得以從事專業書法工作，以畢生精力投身書法藝術的研究和創作實踐，其書法才能也得到了充分的發揮。
中國現代書道展
1962年2月，“中國現代書道展”在日本東京美術館舉行。這是建國以來我國舉辦的第一次國家級高水平、大規模的赴日書展。中央專門成立了鑒賞、挑選小組，評比、遴選工作極其嚴格，共入選展出了全國各地名家高手的99件作品，其中有張立朝先生4幅大中堂書作。這4幅作品最終全部入選參展，和郭沫若、何香凝、沈尹默、豐子愷、吳作人、舒同、潘天壽、趙樸初、啟功等知名書畫家的佳作一起，給日本書法界和廣大觀眾留下了美好的印象。日本著名書法家廣津云仙先生稱贊他的作品“書藝超群，堪稱一絕”。這是立朝先生書法名揚海內外的第一步。
轟動東瀛
1976年7月，“現代中國書道展覽”在日本東京和名古屋等地巡回展出，88件精品全部出自中國當代書法名家之手，張立朝先生的楷書《毛澤東《卜算子·詠梅》詞》亦列其中。這幅作品一展出，就博得了日本各界人士的好評。前日本公明黨主席飛田寫一雄先生贊嘆不已，當即親筆致信向先生索求墨寶。日本著名書法家廣津云仙先生更是崇拜不已，寄來書信和筆墨字貼說：“在中國當今書壇上，能真正徹悟顏書精髓而又能自吐新韻者，首推張立朝”，并說“能和張先生交朋友，將是我一生的莫大榮幸”。自此，二人一直保持著書信往來，直到立朝先生謝世。他的楷書力作能夠連續兩次入選參加我國在日本最早舉辦的國家級高水平的書展，轟動了東瀛，受到日本書法界的高度評價，被稱為“書苑奇才”。
魅力和價值
1978年5月，他的楷書《毛澤東《卜算子·詠梅》詞》，作為當代書法名作，同毛澤東、周恩來的書法手跡以及沈尹默、林散之等書法大師的18幅佳作一起，選登在由上海書畫社出版的《書法》雜志第一期（創刊號）上，是所有書作中惟一的楷書作品。行家們一致認為，這是少見的楷書上乘佳作。季晨星、張光華先生在《蜚聲海內外的名家張立朝》一文中，這樣評價其楷書《毛澤東《卜算子·詠梅》詞》：“深得顏體雄渾而開闊、柳體勁媚而生動之精蘊，亦富敦厚古樸又空靈之氣息，寫得端莊強雄、古雅純和、氣足神閑，無半點習氣，足以見功力之深、學養之富！蓖瑫r，還指出，“他那寬廣的胸襟和精深的學識，在高超的技法中都凝聚成具有活脫脫生命力的筆墨線條，化為真善美的藝術形象，給人以力的鼓舞，情的感染、氣的熏陶、美的享受，使人賞心悅目、心曠神怡！庇纱俗阋娤壬@幅作品的巨大魅力和價值。
行書草書皆飄逸
張立朝先生不但善于楷書，而且善于行草書，他的草書筆走龍蛇，紙生煙云，外表飄逸，內涵倔強，純任自然，沒有一點風塵氣。這與某些所謂書家那種狼奔豕突式的自我宣泄有著天壤之別。比如，他在住院做手術前等車時為次子國英書定的最后一幅行草書法作品——《雄心攬月壯志凌云》，就以嚴謹、工穩、平正的體態蘊涵著超逸、自如的風姿，點畫間增加了筆意的聯系，加強了重輕節奏，平中寓奇，雅中含醇，既有嚴謹樸實的一面，細密精微而不纖弱；同時又有熱烈奔放的一面，筆墨酣暢而不松懈，徐筆緩行而產生的動勢、點畫的形態，使人感到溫和、沉著中含有堅毅之氣。
縱觀立朝先生行草書的發展，其整體趨勢正如孫過庭《書譜》所言，“初學分布，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正”，實現了由初級平正向高級平正的發展。所以，有的書畫鑒賞家說，辨別市場上署名張立朝先生的書作的真偽，工穩、平正是一個非常重要的標準，甚至包括圖章的安排，也都體現著整體布局的工穩和平正。
雅俗共賞
綜上所述可見，張立朝先生不是那種標新立異的藝術家，平實和雅俗共賞一直是他書法創作的宗旨。他總是以一種與普通民眾欣賞習慣和心理相近的藝術語言來作為自己的創作基調，用筆如此，結體和章法也如此，可謂眾妙攸歸。誠如著名書法家魏啟后先生在立朝先生追悼會的悼文中所評價的，“他從事書法專業工作，幾十年如一日，以畢生精力投身于藝術事業的實踐和探討，早已形成了自己獨特的風格。他的字非常講究美觀大方，深受群眾喜愛，人們只要見到他的字，不管署名與否，都會立即辨認出是他寫的，這說明他的書法風格和成就，在人民群眾中有深刻的藝術感染力！
丹青高手
和許多書法家一樣，先生也喜歡在閑暇時來幾筆丹青，不過他作畫多為小品，且尤其喜歡畫“四君子圖”，筆下多為水墨畫，絕少用彩，追求一種清逸、飄灑、幽靜、絕俗的美。只是由于向他索字的人太多，故從不以繪藝示人，故而很少有人知道他還是一位丹青高手。
先生的另一大愛好，是吟詩屬對。他撰寫的對詩，不僅意境高遠，而且平仄協調、對仗工整。在他的次子、山東省書協理事、濟南市書協副主席、市政協委員張國英先生的辦公室里，我就曾有幸得見一幅先生文革前撰制并書寫的佳聯：“守曾三顏四，惜禹寸陶分！
豐富內涵
先生的為人就像他的書法一樣，方正簡淡，沖和之中包容了豐富內涵。這是熟悉他的人所共知的。他長期從事并十分重視書法藝術教學和普及工作，從1952年起到辭世前，多次為濟南中小學生書寫楷書字帖，30年間從未間斷過。他以育人為至樂境界，把大量的精力和大部分業余時間都花在書法藝術教學上，殷勤施教，不慕榮利，過著清平自在的生活。他一生最大的貢獻，不惟是書法藝術上的成功，更在于為山東書法界培養了一大批后備力量，推動了山東書法事業的發展和繁榮。
他在作風上非常地平易近人。隨著他名聲的流布，其書法作品也流傳甚廣，為人們所珍愛，因此上門拜求墨寶者絡繹不絕，但不管在什么情況下、什么境遇下，他都能有求必應，認真作書，不計報酬，滿足所請。
尤其在那不堪回首的困難歲月里，人們的溫飽尚難保證，但他收徒依然不啖于厚利，不憚于艱難，而每次學生來家，他都熱情挽留，傾其所有款待。對家中困難的學生，他總是千方百計周濟一二。60年代，有一個弟子從魯北貧困縣來濟拜師學習書法，先生就把他安排在家中和他的次子國英睡一張床，而且一住就是一個半月。所以，他與弟子之間情誼彌篤。先生雖已仙逝20年了，但每逢清明，學生們還總是不約而同地來到先生墓前，表達對老師綿綿不盡的思念之意和無限景仰的至誠之情。
歷城縣張立朝
張立朝，字相庭。1919年生于歷城縣唐王鎮張家圈。著名書法家。 張立朝6歲上私塾始學書法。 三年學歐，四年摹柳，三年師顏，打下了牢固的基礎。 1937年，他在濟南當店員。四年后以寫牌匾謀生。 建國后從事書法專業工作。他曾拜著名書法家王訥為師，技藝大進。他先后任中國書法協會山東分會理事，濟南市美協理事，濟南市書法家協會籌備組副組長、江西大學名譽書法顧問，濟南市政協第六屆委員會委員，濟南市市中區第九屆人大代表。 張立朝的書法講究章法布局，注重全幅協調，呼應貫氣？瑫P力雄健，結構嚴謹，古樸而渾厚；行草行筆流暢，神盈力足，給人以雄健凌空之感。他的書法作品多次參加全國、省、市書展，許多報紙刊物刊登過他的作品。我國的《書法》雜志、《書法辭典》、《中國書法作品選》、日本出版的《中國現代書道》都收入了他的作品。 張立朝的書法在國外有一定影響。1966年2月日本舉辦了“中國書道展覽” ，其楷、行、隸、篆中堂參加了展出；1976年7月，日中友協、全日本書道聯盟和《每日新聞》社舉辦了“現代中國書道展”，張立朝的作品再次入選。 泰山有張立朝的書法刻石。千佛山“魯班祠”題匾、趵突泉公園“臥牛泉”刻石都出自他的手筆。1982年病故。[1]
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